就受到压抑
2019-10-28 11:19
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张炎《词源》辛稼轩《祝英台近》皆景中带情而存骚雅。黄蓼园《蓼园词选》也认为此词必有所托,说:史称稼轩人材大类温峤、陶侃,周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!这话是有道理的。作者从到江南之后,就受到压抑,不被重用。他恢复中原的壮志难以实现,故假托闺怨之词以抒发胸中的郁闷,这和他的另一首名作《摸鱼儿》(更能消几番风雨)是同一情调,同一抒情手法。我们不能把这首词确指为因某一事而作的,所以宋人张端义《贵耳集》说这首词是辛弃疾为去妾吕氏而作的,是不足为信的。

全词转折颇多,愈转愈缠绵,愈转愈凄恻。一片怨语痴情全在转折之中,充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格。通过描写人物的典型动作,从而表现人物的心理活动,是这首词艺术手法上的又一成功之处。寥寥几笔,占卜的全过程一一呈现出来;只一句梦话,痴情人的内心情思便和盘托出。透过这些简单的动作,可以清晰地感到人物脉搏的跳动,人物形象呼之即出。

此词章法严密,以春归人未还绾合上下阕,词面上不着一怨字,却笔笔含怨,欲图弭怨而怨仍萦绕不休。沈谦《填词杂说》曰:稼轩词以激扬奋厉为工,至宝钗分,桃叶渡一曲,昵狎温柔,魂销意尽,才人伎俩,真不可测。

清陈廷焯说:稼轩最不工绮语。(《白雨斋词话》卷一)此说不确。这首《祝英台近。晚春》抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情,写得词丽情柔,妩媚风流,却是与作者纵横郁勃的豪放风格迥然不同的。

辛弃疾词作鉴赏

出之以责问,托之于梦呓更显得波谲云诡,绵邈飘忽。虽然这种责问是极其无理的,但越无理却越有情。痴者的思虑总是出自无端,而无端之思又往往发自情深不能空者。因此这恰恰是满腹痴情怨语的少妇的内心世界的真实反映,绵邈飘忽之音最为感人深至。(郭麐灵芬馆词话)卷二(沈祥龙《论词随笔》云词贵愈转愈深,本篇巧得此法。从南浦赠别,怕上层楼,花卜归期到哽咽梦中语。纡曲递转,新意迭出。上阕断肠三句,一波三折。从飞红到啼莺,从惜春到怀人,层层推进。下阕由占卜到梦呓,动作跳跃,由实转虚,表现出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心态。

上阕头三句巧妙地化用了前人的诗意,追忆与恋人送别时的眷眷深情。宝钗分,前人以分钗作为分别留赠的信物:桃叶渡,指送别之地:烟柳暗南浦,渲染了暮春时节送别,埠头烟柳迷濛之景。三句中连用了三个有关送别的典故,最后融会成一幅情致缠绵的离别图景,烘托出作者凄苦怅惘的心境。自从与亲人分袂之后,遭遇了横雨狂风,乱红离披,为此怕上层楼,不忍心再目睹那场景。伤心春去,片片落红乱飞,都无人管束得住,用一个都字对无人作了强调。江南三月,群莺乱飞,人们感到莺啼预示春将归去。所以寇准说春色将阑,莺声渐老(《踏莎行》)。更有谁能来劝止喻示春去的莺声呢?都无人管与更谁劝,进一步抒发了怨春怀人之情。

却不解带将愁去。

一个觑字,就把闺中女子娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情,生动地刻画出来。试把两句是觑的结果。飞红垂尽莺声不止,春归之势不可阻拦,怀人之情如何表达。鬓边的花使她萌发了一丝侥倖的念头:数花瓣卜归期。明知占卜并不可信,却又才簪又重数。一瓣一瓣数过了,戴上去,又拔下来,再一瓣一瓣地重头数。这种单调的反复动作既令人觉得可笑又叫人觉得心酸。作者在此用白描手法,对人物的动作进行细腻的描写,充分表现出少妇的痴情。然而她的心情仍不能平静,接着深入一笔,以梦呓作结。哽咽梦中语:是他春带愁来,春归何处,却不解带将愁去。这三句化用了李邴《洞仙歌》词:归来了,装点离愁无数。蓦地和春带将归去。和赵彦端《鹊桥仙》词:春愁原自逐春来,却不肯随春归去。可是辛词较李、赵两作更流畅,更委婉。

下阕笔锋一转,由渲染气氛烘托心情,转为描摹情态。其意虽转,但其情却与上阕接连不断。鬓边觑三字,刻画少妇的心理状态细腻密致,维妙维肖。

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