平时的定芽、蓄枝、剪枝、蟠扎等
2018-09-10 15:32
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树木盆景的形式与意味树木盆景是以一棵或几棵树为表现对象的艺术品。作者在创作时,怀着强烈的艺术冲动和创作激情,以树为素材,通过高度的艺术匠心和制作技艺,对素材进行剪裁、加工、重新组织,将“自然的树”转化为具有思想情感和审美取向的“心中的树”。盆景作品就是主观的意念与客观的物象相熔铸的产物。这种“意象”是通过点、线、面和色彩等构成的形式或形式关系体现出来的。这种形式关系如果达到最佳的状态,就能打动人,激起人们的审美情感,这时的形式就是“有意味的形式”。作品的形式及意象不同,所呈现的意味也不同,观众可以通过感官直接感受到。比如,美国国家盆景博物馆的雀梅盆景(图13-1),高耸的直干形式表现出挺拔、稳定、崇高和肃静的风采,这种美正是中国古典美学所称的“阳刚之美”。吴成发的曲干式盆景《惊滔》(

盆景造型中树枝造型三法:加法、减法、变法我通过多年的树木盆景造型实践,认为树枝的培育与造型概括起来就是二种方法:即加法、减法和变法。在树干上培育新枝和树叶为加法;修剪树枝和树叶为减法;通过蟠扎改变枝干的形态为变法,变法类似绘画创作中的变形。树木盆景的创作过程,实际上就是一个不断和反复做加法、减法以及变法的造型过程。目前大多数作者在造型时,以岭南的“截干蓄枝”(加法、减法)和金属丝蟠扎(变法)结合使用最为普遍。1.如何做加法、减法和变法(以对节白蜡盆景《迎春》为例)①截取素材——做减法盆景造型,第一步是做减法,就是把采挖的素材进行截短。截短前,应对素材从不同方位,不同视点进行审视,反复推敲,进行构思。根据素材生长特性和已有的形态条件,设想盆景未来成型后的树相(可以先画

盆景制作的布势:树冠外形对势的影响在树叶茂密,树枝和树干被树叶遮掩的情况下,树冠的外形也是影响势和改变势的重要因素。当树冠为对称形,平置居中时,树冠重心位于树干基部,左右力量均等,为静势(图9-13a);树冠虽平置,但树冠重心偏离树干,就变为动势了(图9-13b)。树冠斜置时,重心和树势趋向树冠低的一边,也是动势。倾斜度愈大,动感愈强(图9-13c)。当树冠为不等边三角形时,不论置于什么角度,其势的方向都趋向三角形最小的角。图9-14中,树冠的不等边三角形最小角向右,为向右的树势。当树冠的势与树干的势方向一致时,可加强主干的动势(图9-15);与主干的势相反,且趋势大于树干时,可以改变树势的方向(图9-16)。当树冠与树干的势发生矛盾,且主势被削弱过多时,

盆景造型外形要千姿百态,不要程式化与绘圆、摄影、舞蹈一样,盆景是用形象而不是用语言和文字表达的艺术。通过形象说话,通过形象感人。要根据盆景自身的特点与规律,在作品的外形与观众的心理沟通上下功夫,做到盆景作品的外形与观众心理上的反应相吻合,所表达出的意味被观众所理解和接受。如果忽视外形塑造,仅仅依靠标题表述的话,那是不可能在观众心理上产生共鸣的。盆景的外型塑造,是一个相对漫长的艺术塑造过程,不可能像绘画那样一挥而就。从选材、养述开始,就应对未来的外形有一个明确的设想。平时的定芽、蓄枝、剪枝、蟠扎等,都应为实现预期的外形而努力。一切局部的塑造都要服从盆景外形设计,使之成为整体中不可分割的一部分。当然,植物的生长不可能完全跟随人意,这就要求作者善于随机应变,进行调整,修改原

盆景制作的布势:势的不同形态与品格盆景造型中,动势盆景居多。但任何事物都是相对而言的,没有静也就没有动。如果大家清一色地创作某一种动势盆景,人们看多了也就乏味。相反,在众多的动势盆景中,有几件静势盆景(以静为主,静中也应寓动),反而会引人注目。更何况人们的爱好不同,所以在盆景创作中,切忌“一窝蜂”,千人一面创作成一种态势。势是一种趋向,但有不同的风格。有似奔腾的江河,一泻千里;也有似淙淙小溪,辗转曲折。势的形态有各种类型:有的像孔雀开屏(图9-18),有的似鲲鹏展翅(图9-19),有的像龙蛇舞动有的似海底捞月……不同态势的作品会呈现不同的品格:有的外露,有的含蓄,有的雄伟,有的飘逸,有的飞扬,有的盘曲,有的险绝……势是作者心灵的轨迹以及思想感情的

人们对盆景几种常见外形的心理反应盆景创作者应该了解人们对几种常见的外形所产生的心理反应,使作品的外形表达一定的意味,较好地传达作者的思想感情和审美追求,从而使观众受到感染。下面谈谈人们对常见的几种外形所产生的心理反应:1.垂直形态垂直形态的盆景,会让人联想到耸立的铁塔、高楼,它们具有稳定、挺拔、崇高、肃穆的性格和力感。直干式盆景和直干丛林式盆景就属这种形态(图10-8)。2.水平形态水平形态的盆景,会让人联想到水面、平原等,它们具有平静、舒展的性格和向两边延伸的开阔感。临水式盆景和以树枝横向生长为主的盆景就属这种形态(图10-9)。3.斜线形态斜线形态的盆景,会让人联想到倾斜、倒塌的物体,它们具有动感和不稳定感。斜干式盆景就属此类形态(图10

盆景造型中树枝的艺术处理1.主枝的出枝点主干上生长的主枝,最低的一枝的出枝位置最为重要.,一般在主干“黄金分割”处的位置,即主干高度的1/3或2/3处上下为最理想(图12-la、图12-lb)。切忌在主干1/2处出枝,也不宜在近根部处出枝,这样枝叶会遮挡树脚,没有树干的支撑,缺少稳重感(图12-2)。树干由下向上逐渐长高,主干上的主枝由下至上出枝点的间隔距离逐渐变小,长度也逐渐变短,粗度逐渐变细(图12-3),这样才符合树木自然生长的现律。树顶附近的树枝,间隔距离不能突然变大,以免露出“脖子”,造成树顶与整体脱节。有些盆景作者一味追求树干的矮壮,主枝的出枝点定得过密,结果主枝长满侧枝和树叶以后,枝条与枝条之间没有了空白,枝条连成一片。如

盆景外轮廓和形式线绘画是在限定的画面里描绘物象,既可以描绘某个物象的全部,如明代画家沈周在《京江送别图》(局部)中画的两组完整的树,经过画家的艺术处理,就像两件盆景作品,枝干和树叶构成的整体外形都十分美观(图10-2);绘画也可以只描绘物象的某些局部,只要求把画面里的局部形象的整体外形塑造好(图10-3)。树木盆景不可能像绘画那样,只表现物象的局部,任何时候展现在观众面前的都是它的全部。而且周围的空间没有限制,也不能进行遮挡和虚化。因此对整体外形的塑造尤为重要。抓整体外形塑造,就要抓树木枝干构成的大框架,把握住造型的大关系、大感觉,这是盆景造型自始至终极其重要的一环。为了使整体外形鲜明有力,气势撼人,增强作品形式的感染力,盆景造型时必须将松散、繁杂的素材形象,概括归纳为最

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